現(xiàn)存有關(guān)鮑國芳的資料大多已經(jīng)湮沒,只剩下
星星點(diǎn)點(diǎn)的歷史印記。如據(jù)《羊行天下---
恒源祥的故事》一書記載,民國時期,鮑國芳、馮秋萍、黃培英三位編結(jié)大師都曾受聘在“恒源祥公記絨線號”商店坐堂,當(dāng)眾講授絨線編結(jié)技巧,現(xiàn)場教課授徒。抗戰(zhàn)勝利后的1947年7月,恒源祥創(chuàng)始人沈萊舟為推銷下屬“裕民絨線廠”生產(chǎn)的地球牌和雙洋牌絨線,在上海各大報紙刊登舉辦“絨線編結(jié)有獎競賽”的啟事,并為獲獎?wù)邷?zhǔn)備了豐厚的獎品:超等獎兩名,各得現(xiàn)金國幣200萬;特等獎三名,各得獎金國幣100萬……(按當(dāng)時的幣值,國幣三四千元可買一擔(dān)上好大米)。9月中旬,上海各報又刊出了“由梅蘭芳博士、劉海粟博士、沈萊舟先生、鮑國芳
女士、馮秋萍女士”擔(dān)任評委評出的獲獎名單。這次“絨線編結(jié)有獎競賽”,因獎金之高,參賽人數(shù)之多及名人參與評獎,在當(dāng)時成為轟動整個上海的重大新聞。評委中鮑國芳的排名在馮秋萍之前,足以證明她在上海絨線編結(jié)方面的影響和地位。
另據(jù)“上海廣播電視志”介紹,解放初期,即上世紀(jì)五十年代初,上海無線廣播電臺私營臺尚有馮秋萍、鮑國芳兩位女士指導(dǎo)編結(jié)學(xué)習(xí)的廣播節(jié)目。

筆者收藏有民國時期鮑國芳編著的《
毛絨線手工編結(jié)法》系列叢書多冊,該書自1934年至1941年期間先后出版了七集,并不斷再版。第一集出版時間為1934年10月,比馮秋萍和黃培英出版專著的時間都要早。(黃培英的第一部專著《培英絲毛線編結(jié)法》于1935年下半年出版,馮秋萍的《秋萍毛線刺繡編結(jié)法》(第一部)的出版時間是1936年12月。)這套叢書系32開本,布紋紙封面、道林紙內(nèi)頁印刷。初集至三集封面除文字外,左上部均為一手持絨線針,一手拉著掉落的絨線球線頭的坐姿嬰兒,圖案文字設(shè)計清新簡潔,頗有童趣。后面幾集封面及封底增加了絨線商號、藥店、染織廠等各種廣告,文字大于書名,圖案變得繁復(fù),反而有喧賓奪主的感覺。
《毛絨線手工編結(jié)法·初集》的序言,為曾任上海三區(qū)百貨業(yè)工會理事長的陳施君于民國二十三年(1934年)所寫。序言中提及鮑國芳苦心研究毛絨線編結(jié)方法,“最近應(yīng)大陸商場中國國貨公司的聘請,每天在該公司南部教授編結(jié)方法,中午在中西廣播電臺播音教授……”,前來參加面授的仕女“擁擠出于意料之外”,收音學(xué)習(xí)者也“不乏其人”,更有外地來函每日數(shù)封不斷,因工作繁忙,復(fù)不勝復(fù),甚至造成求學(xué)者誤會,才萌發(fā)了“《毛絨線手工編結(jié)法》出版的宏愿”。由于時間倉促,僅用半個多月先出版初集,以應(yīng)學(xué)員急需,待有時間充分準(zhǔn)備,再繼續(xù)出二集、三集云云。當(dāng)年手工絨線編結(jié)的流行熱潮,由此可見一斑,即便與當(dāng)今的追星現(xiàn)象比較,也是毫不遜色的?!冻跫返膬?nèi)容包括初學(xué)者最基本的八種手法和針法,如作活圈法、持絨線及編針法、開針法、閉針法、縫針編物法、加針法、減針法等;二十種素式和花式編結(jié)法。以上二十八種編結(jié)方法除了文字詳細(xì)介紹,均配有攝影圖片一幅或數(shù)幅,讓學(xué)習(xí)者一目了然。
鮑國芳對海派編結(jié)的貢獻(xiàn)還在于她對編結(jié)工具和編結(jié)方法的發(fā)明創(chuàng)新。1936年5月,《毛絨線手工編結(jié)法·三集(
菊花針特輯)》問世,鮑國芳不但研究創(chuàng)新了透氣性強(qiáng),絨線與絲線兩種線材編結(jié),漏空輕薄、適應(yīng)春末夏初穿著的菊花針編結(jié)法,還發(fā)明了與傳統(tǒng)編結(jié)用針大相徑庭的金屬“菊花針”。這種“菊花針”呈圓盤狀,大不盈掌,四周有12根可伸縮的針齒,以背面的旋鈕控制。使用時將針齒伸出,即可繞制單片菊花,再逐一連接成整件衣衫。不用時將針齒縮進(jìn),便于攜帶,不會傷人。用菊花針和鉤針編結(jié)的短袖上衣和披肩,可以穿在旗袍外,極為美麗摩登,當(dāng)年曾風(fēng)靡了整個上海灘,深受女屆青睞?,F(xiàn)今滬上女性夏季仍在穿著的絲線漏空鉤針披肩和馬甲,飄逸輕盈、風(fēng)雅別致,其來源也許就是鮑國芳的“菊花針”發(fā)明吧。
上個世紀(jì)三十年代中期至五十年代初,是鮑國芳編結(jié)事業(yè)發(fā)展的鼎盛時期,這在她的著作里可以間接地了解。如《毛絨線手工編結(jié)法·二集》出版的1935年,“國芳編結(jié)社”成立,地點(diǎn)在勞合路(今六合路)81號太和大樓,書內(nèi)已有少量商業(yè)廣告植入,此后,著作內(nèi)各類廣告不斷增加,各大公司和各絨線商號都有她的著作出售。1941年《毛絨線手工編結(jié)法·第七集》出版時,國芳編結(jié)社遷至西摩路(今陜西北路),還在靜安寺路的大華商場內(nèi)設(shè)立了專門銷售各種絨線、編結(jié)書籍和工具的門市部。
從目前掌握的資料看,鮑國芳自《毛絨線手工編結(jié)法·第七集》出版后,再無新著問世。原因也許是編結(jié)大師馮秋萍和黃培英的異軍突起、后來居上。除了編結(jié)技法、花樣上的創(chuàng)新之外,她們兩位更善于市場運(yùn)作,用明星效應(yīng)和社會媒體包裝自己。進(jìn)入五十年代,鮑國芳便淡出了海派編結(jié)舞臺,直至消聲匿跡。
海派編結(jié)曾經(jīng)有過它風(fēng)靡女屆、造福社會,人人皆知、燦爛輝煌的時期,如今,這光輝一頁已經(jīng)翻過,成為永久的歷史。但是,鮑國芳----這位為海派編織做出過重要貢獻(xiàn)的編結(jié)大師,名符其實(shí)的海派編結(jié)先驅(qū)者,上海工藝美術(shù)屆乃至上海人民,應(yīng)當(dāng)重新認(rèn)識她并記住她的名字。
(此文載《上海工藝美術(shù)》雜志2011年第4期)