重量級的海派絨線編結(jié)大師馮秋萍生于1911年，浙江上虞人，幼年即對美術和女紅產(chǎn)生了興趣。后入上海求德女中，在刺繡、編織和設計花樣等課程中盡顯天分。她刺繡的花鳥蟲魚，編織的帽子、手套，無不在學校里首屈一指，并在相應的競賽中屢屢贏得頭獎。尤其是她編織的毛衣配上她玲瓏的身材和秀麗的面容，分外好看。畢業(yè)后她擔任小學教員，講授美術、刺繡和縫紉等課程，同時“從西國女士長習編結(jié)，積十余年”，頗有心得。馮秋萍1936年受聘于上海義生泰絨線行擔任編織人員，同年在上海方浜路恒安坊創(chuàng)設良友編織社（后更名為“良友絨線服飾公司”）。

 

    馮秋萍編織服裝涉及的品種十分廣泛，有馬甲、旗袍、風雪大衣、圍巾、童鞋和童帽等，甚至還有男式西裝和沙發(fā)靠墊。她的鉤針作品代表作有野菊花時裝旗袍和珍珠帽。野菊花時裝旗袍（1948年作）系為當時上海的時髦小姐和太太們設計。旗袍是上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然十分罕見。其用色頗費心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態(tài)（野菊花型也是馮氏當時獨創(chuàng)的針法）。珍珠帽（1983年作）系為現(xiàn)代女青年所用。采用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結(jié)、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而后的珍珠衫亦源于此。她的棒針作品代表作有原子花流行披肩和新式外穿女背心。原子花流行披肩（1948年作）系為當時上海的時髦小姐所用。綜合運用棒針、鉤針和刺繡針三種工具，用白色結(jié)原子花作為此披肩的基礎，野菊花結(jié)在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅，通常披于旗袍之外，是當時春秋兩季的理想外衣。新式外穿女背心（1944年作）同樣綜合運用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺繡針等工具，用天藍色細絨線編結(jié)，用大紅色、白色和黑色線挑花，是當時“最時興的式樣”。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣連合，因與當時一般的前胸開襟相區(qū)別，極具新意。

 

    馮秋萍的絨線刺繡也很有特色，即用一種專用的刺繡針（針眼很大，可容納絨線穿過），在已經(jīng)織好的絨線衣上加繡各種花卉和動物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用。馮秋萍將其分成“平針絨線衫上繡花法”、“毛線衫上繞花繡”和“鉤針立體繡”三大類。第一類是用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然后按所選圖面(花樣)繼續(xù)穿繡，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點描在一張薄紙上，把紙別在要刺繡的地方，然后再繡花瓣、葉子和花梗等，完成后將薄紙仔細撕去，代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然后再用繞花繡法補充某些細節(jié)，代表作有立體繡熊貓。

 

    20世紀30年代，馮秋萍即在行業(yè)內(nèi)外聲譽漸隆，并常被邀請至絨線行與廣播電臺講解和傳播絨線編織技術。與此同時，馮秋萍還在上海創(chuàng)辦了“秋萍編結(jié)學校”，這是一種以傳播編織技藝為內(nèi)容的短訓班。經(jīng)過幾十期這樣的培訓班，一大批婦女獲取了這種現(xiàn)代女紅的技藝，而后她們中的一部分人又受聘于當時上海的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進一步發(fā)揚光大。馮秋萍也被譽為“編結(jié)導師”，顯示了她在當時編結(jié)界的地位。

 

    1936年12月，馮秋萍出版了《秋萍毛織刺繡編織法》，將自己設計的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布于眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結(jié)法》，收錄了她在民國時期設計的不少經(jīng)典之作。此后她更是連續(xù)出版了十余部著作，還在一些期刊發(fā)表文章推廣編結(jié)技藝，影響十分深遠。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結(jié)類，如將絨線刺繡的方法總結(jié)為飛形刺繡法、回針刺繡法、紐粒刺繡法等12種方法，將絨線編結(jié)的針法總結(jié)為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針等幾十種針法等。第二類是培養(yǎng)興趣和點評時尚類，她文筆優(yōu)美嫻熟，觀點相當獨到。如指出編結(jié)毛衣“既可增加生產(chǎn)又可免除無謂消遣”，突出了這種現(xiàn)代女紅的特點和優(yōu)點，培養(yǎng)了初學者的興趣；“經(jīng)濟為經(jīng)，美麗為緯”，指出了毛線衣的美與節(jié)省之間的交互關系；“在原子時代的今日，世界一切的一切，均在科學的搖籃里孕育出更進步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時代”，指出了編結(jié)毛衣也應遵從流行，與時俱進。舊時出版社關于生活類的圖書有一句話是“張小泉的剪刀，馮秋萍的編織”，可見馮秋萍的編結(jié)書籍在當時的知名度。那時候，不少電影界、戲劇界和社會名流都主動當馮秋萍編結(jié)教材上的模特。如電影明星周璇、王丹鳳，越劇名家竺水招、尹桂芳、徐玉蘭，社會名流李麗華、謝家驊、沈秋芳，京劇名旦言慧珠、童芷苓等。

 

    1936年，當時恒源祥公司的創(chuàng)始人沈萊舟先生幾度請風靡上海灘的馮秋萍等編結(jié)大師前去坐堂，并付出100塊大洋的高薪，這薪水是高級職員的幾倍。馮秋萍有感于沈萊舟先生的誠意，欣然前往。她坐在恒源祥專門安排的絨線室內(nèi)，那些剛剛買完毛線的姐妹們往往在她的門前排成了長隊。沈萊舟還專門花錢印制《馮秋萍毛衣編織花樣與技巧》的小冊子，在店堂里免費散發(fā)，一直出到了第４本共16冊?？箲?zhàn)勝利后的那年圣誕節(jié)，沈萊舟為布置圣誕櫥窗征詢馮秋萍的意見。馮秋萍認為既要體現(xiàn)抗戰(zhàn)勝利的喜慶氣氛，也要體現(xiàn)恒源祥是絨線經(jīng)銷商的特色，于是她用絨線刺繡成圣誕老人，圣誕老人的手里拿著絨線，背上背著絨線，一副憨態(tài)可掬的樣子。這一創(chuàng)意轟動了金陵東路一條街。

 

    馮秋萍積極倡導的編織技藝是一種新時代、新形勢下的新女紅。她個人的藝術造詣提升了當時整個上海乃至全國的絨線編織水平。她當時被贊譽為“巧奪天工”的“編結(jié)界不可多得之奇才”，并由此促進了初期國產(chǎn)絨線廠商事業(yè)的迅猛發(fā)展。

 

上海解放后，馮秋萍應上海人民廣播電臺之邀執(zhí)教編結(jié)技藝，并創(chuàng)辦美工聯(lián)社手工編結(jié)班等，幫助廣大婦女獲得一種謀生技藝。1956年作為杰出民間藝人，應聘于上海工藝美術研究所任工藝師，主持絨線服裝設計工作，曾在全國手工藝品展覽會上以58種新樣式面世而獲得很高贊譽。

 

    她善于根據(jù)不同季節(jié)以及顧客年齡、性別等特點，運用新材料，創(chuàng)造新針法，設計出各種造型新穎、色彩協(xié)調(diào)、風格不同的絨線編結(jié)服裝，深受歡迎。她設計的孔雀開屏披肩、野菊花荷葉邊春裝、并蒂蓮旗袍、杜鵑花拉鏈衫等都獲好評。她的貢獻之一是創(chuàng)作了野菊花、美人蕉、孔雀翎、牽?；ǖ刃路f的花型并被廣為傳播。貢獻之二是拓展了絨線編結(jié)的領域，使毛線衣由原本用于保暖的內(nèi)衣拓展至外衣，由原本純粹的“舶來品”拓展至旗袍等中西合璧的品種，由服裝拓展至鞋帽、披肩等飾物，甚至還在日用家紡領域作出了成功的嘗試。她還對于編織工具的應用發(fā)掘了許多創(chuàng)造性的新用法。1983年，她為上海十八毛紡廠生產(chǎn)的長毛絨、珠子絨、雙色波形絨等新材料設計的12種服裝，被評為上海絨線服裝設計優(yōu)秀作品獎。1983年上海電視臺拍攝《馮秋萍絨線鉤針編結(jié)法》系列講座40講，同步發(fā)行教材150萬冊，再次引起轟動并帶來學習絨線編結(jié)技藝的高潮。1986年“二十四工藝美術公司聯(lián)合協(xié)調(diào)組織”授予馮秋萍“特級工藝美術大師”的稱號，并發(fā)給“榮譽勛章”。同年，她又被中央輕工業(yè)部評為高級工藝美術師。

 

    半個多世紀以來，馮秋萍創(chuàng)造了2000多種絨線編織花樣，設計了難以計數(shù)的經(jīng)典編織工藝品。作為民主同盟盟員和第一屆全國婦女代表，她受到過毛主席、周總理的親切接見。2001年1月18日，名震一時的絨線編結(jié)大師馮秋萍在滬與世長辭，享年90歲。

    1. 通過廣播和電視 

    早在20世紀30年代，馮秋萍即在行業(yè)內(nèi)外聲譽漸隆，并常被邀請至絨線行與廣播電臺講解和傳播絨線編織技術。據(jù)記載，馮秋萍當時“每天下午二點到五點，在義生泰教授絨線編織法外，又于每日上午十二時半至一點三刻，在元昌廣播電臺播音”。上海解放后的第三天，她就應邀在上海人民廣播電臺繼續(xù)講授編結(jié)藝術。

 

    改革開放后的1984年，馮秋萍又與繼承母業(yè)的大女兒馮秀婷一起在上海電視臺主講“絨線鉤針編結(jié)法”，再次引起轟動并帶來編織女紅的高潮，對編織技藝的恢復提高起了很大的作用。

 

    2. 通過著書立說 

    1936年12月，她出版了《秋萍毛織刺繡編織法》，將自己設計的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布于眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結(jié)法》，這本書收錄了她在民國時期設計的不少經(jīng)典之作。解放后她更是連續(xù)出版了十余部著作，同時還在一些期刊上發(fā)表文章繼續(xù)推廣編結(jié)技藝，其影響十分深遠。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結(jié)類——如將絨線刺繡的方法總結(jié)為飛形刺繡法、回針刺繡法、鈕粒刺繡法等12種方法，將絨線編織的針法總結(jié)為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針等幾十種針法等。第二類是培養(yǎng)興趣和點評時尚類——馮氏的文筆一如其編織技藝般優(yōu)美嫻熟，而且觀點甚獨到。如“既可增加生產(chǎn)又可免除無謂消遣”，指出了編織毛衣作為一種現(xiàn)代女紅的特點和優(yōu)點，培養(yǎng)了初學者的興趣；“經(jīng)濟為經(jīng),美麗為緯”，指出了毛線衣的美與節(jié)省之間的交互關系；“在原子時代的今日，世界一切的一切，均在科學的搖籃里孕育出更進步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時代。”指出了毛線衣也應當遵從流行，與時俱進。

 

    3. 通過辦學 

    馮秋萍于20世紀30年代起在上海創(chuàng)辦了“秋萍編結(jié)學校”，這是一種以傳播編織技藝為內(nèi)容的短訓班。經(jīng)過前后幾十期這樣的培訓班，有一大批“小姐和奶奶們”獲取了這種現(xiàn)代女紅的技藝，馮氏也被譽為“編織導師”，顯示了她在當時編結(jié)業(yè)的地位。而后，她們中的一部分人又受聘于當時上海的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進一步發(fā)揚光大。